質問の上からお答えしていきますね。
晶山嵐の回答。
文のならびによって、意味の伝わり方が変わるか?
変わります。
小説は、そういうものです。
句読点一つで印象は変わります。
その、
- 文の並べ方。
- 句読点の打ち方。
それが、『作者』の手腕になります。
文章のリズムはどちらが良いか?
このセリフが『どのシーン』で使われるのかでも変わります。
- 主人公なのか、
- ネックにならないあいさつ程度の文章なのか。
- あいさつ程度なら、『地の文』の説明すら不要ですし
- 主人公の重要シーンなら、一行とかではなく、じっくり書き込むべきでしょう。
『あいさつ程度』というのは
映画の冒頭で、キャストの名前が出ているときに流れる動画のようなものです。
舞台設定と、町の様子がわかればよい、そんな場面では
これぐらいのセリフは『地の文』を入れずに流してしまえば良いです。
重要なシーンなら、誰かに聞くのではなく
あなたの中から最適解を探しましょう。
あなたの脳味噌の中にあるストーリーは
あなた以外には真に理解できません。
- 『大事な場面』を『書き込む』。
- 『どうでもいい』なら『流す』。
この二つを遵守しましょう。
大事な場面も、どうでもいい場面も
同じ比率で書き込んではいけません。
『文章のリズム』は人それぞれです。
『文章のリズム』と簡単に考えているかもしれませんが
これは難しい問題なのです。
『文章のリズム』には
- 書き手のリズム
- 読み手のリズム
この二つがあります。
この二つが合致したとき、読者にとって
『この作家さん好きっ!』になるわけですね。
ですので『文章のリズム』というのは、
『あなただけの問題』ではなく『読者の問題』でもあるのです。
そして、作家から読者にアプローチできるのは
『小説の文章だけ』なのですね。
『文章のリズム』の50%しか、作家はコントロールできません。
ですので、作家は『自分勝手に書く』しかないのです。
同じ時間を費やすのでしたら
あなたが100%コントロールできることに使いましょう。
私には私の文章のリズムがあり
あなたにはあなたの文章のリズムがあります。
『この違和感の正体』は?
あなたにあわない文章の小説を読んでいるのです。
- 文章がヘタなのかもしれませんし
- 文章がうまくても、あなたの嫌いな文体なのかもしれません。
『小説』に『正解』はないのです。
あるとすれば
それだけの話です。
それとは反対に
そして、一番大きな問題はこれです。
これを『些細な問題』だと思っているから、
こういう例題を出して来られるのです。
つまりは、あなたの小説の中では
『ネックにならない挨拶』と『重大な主人公のセリフ』が
『同じ比重』で描かれている、ということなのです。
大事な部分と、瑣末な部分に同じ文字数を割いては
リズム感も何も無いです。
こういう文章を読んでもやもやするのは、
あなたの中で『セリフの重要度』などの
『観点が抜けている』からではないでしょうか?
『重要度によって文字数を変える』という認識があれば
そもそも、こういう疑問は沸かない筈です。
なぜなら、『ケースバイケースだと理解しているから』ですね。
あなたが次にするべきこと。
問題点を直して、課題をクリアしましょう。
問題点。
文章の冗長を糺しましょう。
『違和感を感じる』は日本語として誤用ではないですが
『重言(重ね言葉)』で無駄が多いです。
あなたがどれだけ、『地の文』とセリフの順番を絶妙にしても
殆どの読者は『違和感を感じる』と書いたあなたに違和感をおぼえます。
三人称と一人称をかき分けましょう。
「ちょっと」
Bは▲に呼ばれた。
「はい。何でしょう?」
「次の仕事の件だけど……」
「ちょっと」
私は▲に呼ばれた。
「はい。何でしょう?」
「次の仕事の件だけど……」
一人称か三人称の書き分けって、これだけの話なんです。
こんな短い説明文だから省いた、というのは通りません。
中級者でも、三人称と一人称が書き分けられない人がいます。
読者が混乱する最大原因になりますので、
初心者のうちに理解して、書き分けられるようになりましょう。
過去形と進行形を認識しましょう。
「ちょっと」とすでに『よびかけられ「た(過去)」』のに
その次の行で『呼ばれる』という進行形になっているのもおかしいです。
Bは▲に呼ばれる。
「ちょっと」
「ハイなんでしょう?」
Bの情景説明。
「次の仕事の件だけど……」
進行形にするなら、セリフの前に書かないといけません。
『呼ばれる(進行形)』を『読んだあと』にどうしても書きたいのでしたら
「ちょっと」
呼ばれるのと同時に肩を引き寄せられた。
などの他の行動が必要です。
これは主観かもしれませんが、私はかなりもやもやしました。
課題。
多作しましょう。
この3点を気にしながら、多作しましょう。
こういうのは、『なれ』たら、自然とできることです。
あなたは、
- 実行する前に
- 失敗が怖くて、
- 先に情報を集めていますよね?
だから、他人の文章から『ダメな部分』を集めて
それを自分はしないようにしているのでしょう。
あながち間違ってはいないのですが
『ダメな部分』ってそれこそ星の数ほどあるんです。
小学生の算数において『1+1』の答えは『2』だけですが
100も、3も10も『間違い』なんです。
『2』以外は間違いなんです。
『正解は一つ』なのに、『間違いは無限大』にあるのです。
その『間違いを求める』ことはやめましょう。
あなたはその、『2以外を集める旅』に出てしまっています。
一生帰宅できません。
戻ってきてください。
せめて『2』を見つける旅に出ましょう。
「『2』を見つける旅」は難しいです。
小説をたくさん書くことなのですから。
あなたが、あなたにとってもっとも
『心地よいと思う小説』を書き続けるのです。
最初は書けないです。
技術が足りないから。
でもそのうち、なれてきます。
こういうことは、書いてから、何度も推敲して直すものです。
書く前に、頭の中でこねくりまわしても、正答は出ません。
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まず、たくさん書いてください。
このブログでも何度も書いていますが
- 1作目を書き上がってから、
- 誤字脱字を直して
- 公開して
- 2作目を書き上がってから、誤字脱字を直して公開して
- 3作目を書き上がってから、誤字脱字を直して公開して
- 4作目を書き上がってから、誤字脱字を直して公開して
- 一作目を2か月後に読み直しましょう。
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あなたは成長しました!
1センテンスごとに立ち止まっていたら
小説が書き上がりません。
- 書き上がらないから、経験値も増えず
- 経験値が増えないから
- 文章が上達せず
- 上達しないのがわかるから
- 失敗が怖くなって
- 『上手な文章』を目指して
- 情報収集をして
- それに忙しくて
- 小説を書けない。
その堂々巡りが始まってしまいます。
あなたの好きな漫画家さんは全員『絵が巧い』ですか?
『ヘタウマ』というジャンルもありますし
一般的にはへたくそな絵の人でも、
話が面白ければ読みませんか?
小説も一緒なんです。
多少文章が巧いよりも
『日本語として読めるレベル』なら
『ネタが面白い』方がファンは付くのです。
『小説』も『創作』なのです。
『創作』は結局は、技術力より、ネタが命です。
文章の細かいところに突っ込む時間があるのでしたら
ネタを繰ることに時間を使いましょう。
あなたはうまくなる素質がすでにある。
『自分の文章』に対して、悩んだり、振り返ったりしている。
その時点であなたは、『うまくなる』のです。
なぜなら、ヘタな人は反省しないからです。
天才が秀才に破れるのも、天才は『できてしまう』から
反省しないのです。
だから、『できないから努力してできるようになった秀才』に
負けることが往々にしてあります。
あなたはすでに『反省する』という
多大なる財産を持っているのですから
『経験』さえ追いつけば、いくらでもうまくなります。
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つまり、あなたに今必要なのは
情報収集や反省ではなく、経験なのです。
『場数をこなしていない』状態での『反省』は
あまり価値がありません。
たくさん小説を書いて、そのあとで、反省しましょう。
まずは先に書いた『問題点の三つ』をクリアしましょう。
これ三つができるようになったら、
セリフと『地の文』の順序とか、自然とできていますよ。
できていなかったとしても、そのあとに整えるので、
十分間に合います。
まとめ。
今は、細かいことに固執せず
数をこなして、『面白いネタ』を見つけましょう。
悩みたいのはわかります。
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超初心者~初心者は悩むものです。
でも、『やる』ことでしか、初心者脱出はできないのです。
あなたが『悩みたい』のは
『悩むこと』のほうが『小説を書く』より『簡単だから』です。
何も始めない人が三日坊主の人をけなすのと同じ。
『三日坊主』をする人は『始めている人』なのです。
何も始めない人がけなして良い相手ではないのですが
そういう風潮がまかり通っていますね。
『意識高い系』とか言って
『何もしていない人』が『努力している人』をけなしますね。
あなたはその『大変なこと』を始めたのですから
『ラクを選ぶ』ことを回避しましょう。
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だって、『読んでるだけ』の方がどれだけ簡単か!
そのうえで、あなたはすでに『反省する目』も持っています。
ですがその『反省する目』は、中級者になるまで、
閉じておきましょう。
初心者のうちは、ひたすら『書く』ことに
時間を費やしましょう。
あなたはすぐに巧くなります!
大丈夫!
【この記事を書いた日 2019/11/17 21:35 】